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La confrontation avec le sublime et l'exégèse de l'être constitue le substrat thématique de l'exposition de groupe Cantemus. Sur le motif du choeur, de fragments vocaux du Requiem de Mozart, du lied Brunnen
vor dem Tore du cycle de Schubert Winterreise ou de la cantate de Bach Herz und Mund und Tat und Leben, le programme aborde sur le mode parfois réaliste, parfois ironique, des aspects de la vie comme
le destin ou le jugement divin. Le choeur, "l'organe", qui incarne le lien entre l'individu et la communauté, est ici l'instrument adéquat.
Mais il n'est pas considéré au sens dramaturgique traditionnel du terme, c'est-à-dire comme une instance ou une personnification d'une conscience collective. ... (Lees meer) Le narratif de Guido van der Werve (1977), Sven Johne (1976) et Artur Zmijewski (1966) aborde le choeur - et la musique, cette passion humaine - comme une aventure, une expérimentation. Des aspects comme l'irrationalité, le grotesque et le comique jouent ici un rôle ingénieux. Avec ses paysages allégoriques et son personnage de dos, le Nummer Vier: I don't want to get involved in this, I don't want to be part of this, talk me out of it (2005) de Guido van der Werve rend un hommage pictural au romantisme. Mais cette méditation sur la mort, la solitude et l'absurdité de la vie évoque tout autant l'oeuvre de l'artiste conceptuel prématurément disparu Bas Jan Ader en y tissant des éléments humoristiques inattendus.
L'oeuvre de Sven Johne Wissower Klinken (2007) accorde d'abord une place de premier plan au voice over, après quoi un choeur de douze guides de randonnée rend les derniers hommages à Klaus Bartels, un collègue qui a fait une chute mortelle. Depuis sa disparition, ils ruminent la même question : des forces supérieures sont-elles en jeu ? Faut-il y voir la colère des dieux, un châtiment ?
La Singing Lesson 2 (2003) d'Artur Zmijewski est d'une idiosyncrasie sublime. En l'église Saint-Thomas de Leipzig - où Johan Sebastian Bach fut nommé cantor, et est enterré - un choeur d'enfants sourds
interprète une cantate. Encadrés par des musiciens professionnels, les jeunes chanteurs offrent une combinaison unique de cacophonie, de rigueur dans le contrepoint et de ritournelles parfaitement
intégrées. Cette expérimentation typique de Zmijewski est imprégnée de quantité de nuances à connotation sociale, comme le refus naguère de l'Église d'accorder la communion aux sourds.
L'artiste slovène Tobias Putrih a conçu pour l'exposition une tribune pour le public qui combine les formes de l'échelle et de l'arène.

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